Irajá Menezes Música e Educação

LORENZO MAMMÌ Surge a bossa nova e morre o botequim como lugar de criação da música popular. Aquela indistinção aparente, complementar à falta efetiva de mobilidade social, que aproximava Mário Reis e Sinhô, se esvanece. A nova música deve muito pouco ao samba do morro, muito mais, eventualmente, às lojas de discos importados que distribuíam Stan Kenton e Frank Sinatra. Sua postura em relação às influências internacionais é mais livre e solta, porque suas raízes sociais são mais claras e sua posição mais definida. Bossa nova é classe média, carioca. Ela sugere a ideia de uma vida sofisticada sem ser aristocrática, de um conforto que não se identifica com o poder. Nisto está sua novidade e sua força. Mas aí está também seu ponto fraco. Nos Estados Unidos, um processo similar se verificou muito antes, em meados da década de 20, com a passagem do  dixieland  para a era do  swing . Naquele caso, porém, a perda da indefinição social, que caracterizara a prática musical em Nova...

Um aluno dele me contou que o professor Walter Garcia formulou uma descrição do percurso de João Gilberto, mais ou menos nos termos a seguir (cito de memória): João Gilberto, desde os primeiros três LPs, os da chamada 'fundação' da bossa nova, esteve em busca permanente, sempre à procura de algo que podemos chamar de 'sonoridade', ou 'estética', ou mesmo 'invenção'. Isso significa que, apesar de toda a influência que exerceu sobre a cultura brasileira, João, ele próprio, não se deu por satisfeito até 'encontrar' aquele 'algo'. Quando encontrou, disse Garcia (segundo o aluno), João Gilberto não arredou pé deste lugar conquistado, dedicando-se a lapidar incansavelmente sua obra como um todo, agora de acordo com os novos padrões. Os prováveis erros deste comentário são todos exclusivamente meus (incluído o uso da referência bibliográfica informal), mas quero crer que o ponto de chegada (que é também de partida) do percurso gilbertiano está l...

LORENZO MAMMÌ A celebração dos 80 anos de João Gilberto proporciona certo desconforto. Não que ele não mereça. Mas a própria ideia de comemoração, com seu alarde festivo, não parece condizente com uma personalidade tão esquiva.  Atrás de todas as páginas publicadas, memórias, artigos, testemunhos, fica a impressão de que ninguém sabe ao certo quem ele é. E que a expressão evasiva, quase abobalhada, com que pronuncia poucas frases em público é uma máscara com a qual consegue nos ludibriar há décadas. Ou não? E se sua figura, seu papel de referência para tudo o que foi produzido na música brasileira dos últimos 50 anos tiver crescido a tal ponto que já não admite um indivíduo atrás dela?  João Gilberto virou uma espécie de entidade, mais do que um simples intérprete de canções, e entidades não fazem aniversário. Seu aniversário é o aniversário de um país, mais do que o de uma pessoa. E aí, seria o caso de investigar como isso se deu mais do que quem ele realmente é. TEMPO De res...

CAETANO VELOSO Eu tinha dezessete anos quando ouvi pela primeira vez João Gilberto. Ainda morava em Santo Amaro, e foi um colega do ginásio quem me mostrou a novidade que lhe parecera estranha e que, por isso mesmo, ele julgara que me interessaria: Caetano, você que gosta de coisas loucas, você precisa ouvir o disco desse sujeito que canta totalmente desafinado, a orquestra vai pra um lado e ele vai pro outro. Ele exagerava a estranheza que a audição de João lhe causava, possivelmente encorajado pelo título da canção  Desafinado  —  uma pista falsa para primeiros ouvintes de uma composição que, com seus intervalos melódicos inusitados, exigia intérpretes afinadíssimos e terminava, na delicada ironia de suas palavras, pedindo tolerância para aqueles que não o eram. A bossa nova nos arrebatou. O que eu acompanhei como uma sucessão de delícias para minha inteligência foi o desenvolvimento de um processo radical de mudança de estágio cultural que nos levou a rever o nosso gos...

  Walter Garcia, no Brasil, o principal nome da Academia quando o assunto é música popular, inicia o livro Bim Bom, a contradição sem conflitos de João Gilberto , formulando a seguinte questão: "qual o elemento formal fundamentalmente responsável" pela enorme importância que se atribui ao estilo proposto pelo cantor e violonista baiano desde o distante ano de 1957 até os dias de hoje? O livro, que é uma elaboradíssima resposta à pergunta, usa como ponto de partida alguns 'depoimentos'.   Ronaldo Bôscoli : Foi através dele [João Gilberto], através do violão dele, que nasceu a bossa nova. Ele definiu, com aquela batida, o que só havia sido indicado por Johnny Alf, Lúcio Alves e outros grandes nomes da pré-bossa nova. O disco Chega de Saudade foi definitivo. Tom Jobim : A música Outra Vez é anterior à bossa nova. O João colocou o ritmo de bossa nova e seguiu com a orquestra. Eu tinha gravado com o Dick Farney, era um samba-canção. (...) gravada pelo João, a música fico...

CHEGA DE SAUDADE João Gilberto é um baiano 'bossa nova' de vinte e sete anos. Em pouquíssimo tempo influenciou toda uma geração de arranjadores, guitarristas, músicos e cantores. Nossa maior preocupação neste long-playing foi que Joãozinho não fosse atrapalhado por arranjos que tirassem sua liberdade, sua natural agilidade, sua maneira pessoal e intransferível de ser, em suma, sua espontaneidade. Nos arranjos contidos neste long-playing Joãozinho participou ativamente; seus palpites, suas ideias estão todos aí. Quando João Gilberto se acompanha, o violão é ele. Quando a orquestra o acompanha, a orquestra também é ele. João Gilberto não subestima a sensibilidade do povo. Ele acredita que há sempre lugar para uma coisa nova, diferente e pura que —  embora à primeira vista não pareça —  pode se tornar, como dizem na linguagem especializada, altamente comercial. Porque o povo compreende o amor, as notas, a simplicidade e a sinceridade. Eu acredito em João Gilberto porque ele ...

CHEGA DE SAUDADE (1959)   O AMOR, O SORRISO E A FLOR (1960) JOÃO GILBERTO (1961)   Imagem: Vinicius, Tom, João, Aloysio de Oliveira e Os Cariocas, 1962, autor não indicado.